Konzert für Leonhard Euler in Basel

Peterskirche, 13. September 2007, 20.15 Uhr

Konzertprogramm

Johann Sebastian Bach	Präludium und Fuge in Cis-moll / Präludium und Fuge in Cis-Dur aus dem Wohltemperierten Klavier Band 1, instrumentiert von Peter Maxwell Davies (1972)
Jean-Philippe Rameau	Aus den Pièces de clavecin en concerts: Nr.5 in D-Dur bearbeitet von unbekannter Hand für 6 Instrumente
Bettina Skrzypczak	anomalia Lunae media (2007) für Sopran, Bariton und 15 Instrumente
	– Pause –
Johann Sebastian Bach	Verschiedene Canones über die ersteren acht Fundamental-Noten vorheriger Arie BWV 1087 Paralipomena zu den Goldberg-Variationen, instrumentiert von Raymond Meylan (1978) Canon simplex – all’ roverscio – Beede vorigen Canones zugleich, motu recto e contrario – motu contrario e recto – Canon duplex à 4 – Canon simplex über besagtes Fundament à 3 – idem à 3 – Canon simplex à 3, il soggetto in Alto – Canon in unisono post semifusam à 3 – Alio modo per syncopationes et per ligaturas à 2 / Evolutio – Canon duplex über Fundament à 5 – Canon duplex über besagte Fundamental-Noten à 5 – Canon triplex à 6 – Canon à 4 per Augmentationem et Diminutionem
Iannis Xenakis	Palimpsest für 11 Spieler (1979)
Jan Dismas Zelenka	Concerto in Sol a 8 concertanti

Zur Programmkonzeption

Zwischen den Werken dieses Konzerts und dem Leben und Denken von Leonhard Euler gibt es zahlreiche Verbindungslinien. Einige beziehen sich nur auf seine eigene Zeit, andere verweisen auf epochenübergreifende Denkweisen wie die Anwendung mathematischer Verfahren in der Kunst.

Euler verfasste unter anderem die musiktheoretische Abhandlung Tentamen novae theoriae musicae ex certissimis harmoniae principiis diludice expositae. Es handelt sich um den seltenen Fall einer Arbeit, in der ein Vertreter der exakten Wissenschaften die Bausteine der musikalischen Materie, Konsonanz und Dissonanz, nicht nur nach der Seite ihrer Natur untersucht, sondern auch im Hinblick auf ihre Wirkung auf das Ohr, mithin das menschliche Schönheitsempfinden. Euler stützt sich dabei auch auf Boethius, dessen Musiktheorie im Mittelalter von grundlegender Bedeutung war.

Mit dem 24 Jahre älteren Jean-Philippe Rameau, Komponist und Autor musiktheoretischer Schriften, stand Euler in Korrespondenz. Rameau sandte ihm am 30. April 1752 seine Nouvelles Réflexions de M. Rameau sur sa «Démonstration du principe de l’harmonie», und Euler antwortete einige Monate später mit einem Brief. Direkte Kontakte Eulers zu Johann Sebastian Bach sind nicht nachgewiesen. Doch die methodische Strenge von Bachs Fugen und Kanons und seine Kenntnis der bis in die Renaissance zurückreichenden kontrapunktischen Verfahren entstammen einem Weltbild, das demjenigen Eulers ähnlich ist.

In der Musik des Komponisten, Mathematikers und Ingenieurs Iannis Xenakis, der stochastische und andere mathematische Verfahren in die Komposition einführte, setzt sich diese rationalistische Tradition bis in die Gegenwart hinein fort. An emotionaler Kraft büsst die Musik deswegen nichts ein. Und auch in meiner Komposition anomalia Lunae media werden die polyphonen Regeln der alten Meister auf verdeckte Weise wiederbelebt und in eine neue poetische Dimension überführt. Die Werke des heutigen Abends zeigen, dass die Grenze zwischen wissenschaftlicher und künstlerischer Erkentnis fließend ist. Abstrakte Mathematik kann sich im Klang manifestieren, und eine poetische Vision ist oft einer wissenschaftlichen Entdeckung vergleichbar.

Bettina Skrzypczak (2007)

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